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郑州市2026届高三一模语文试卷(含答案及解析)

马老师2026-01-06 00:08:40试题汇
  引言:《郑州市2026届高三一模语文试卷(含答案及解析)》,以下展示关于《郑州市2026届高三一模语文试卷(含答案及解析)》的相关内容节选,更多内容请多关注我们网站

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1、郑州市 2026 年高中毕业年级第一次质量预测 语文试题卷 注意事项:注意事项:2026.01 1.答卷前,考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。2.回答选择题时,选出每小题答案后,用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动,用橡皮擦干净后,再选涂其他答案标号。回答非选择题时,将答案写在答题卡上。写在本试卷上无效。一、阅读一、阅读(72 分分)(一一)阅读阅读(本题共本题共 5 小题,小题,19 分分)阅读下面的文字,完成 15题。论语八佾中写道:子曰:关雎乐而不淫,哀而不伤。对这一评论,后人作过不同的解释和评价。第一,政治角度的褒与贬。褒之者认为,它教导人们要发乎情,止乎礼义,

2、要求人正常合理的健康的发展,反对沉溺于享乐,反对过度的哀伤。贬之者则认为,它是维护封建统治阶级的礼教,即或偶有牢骚,也必须遵循温柔敦厚和怨而不怒的规定。第二,从伦理学角度加以肯定。即认为孔子的乐而不淫,哀而不伤,主张艺术要以理节情,达到情和理的和谐统一,艺术表现的情感应该是一种有节制的、社会性的情感,而不应该是无节制的、动物性的情感。第三,从美学角度加以分析。强调乐不至淫,哀而不伤,言其和也(孔安国论语集解),表达了孔子以中和为美的观念。左传襄公二十九年,记载了季札观乐,其中对音乐有忧而不困乐而不淫怨而不言哀而不愁等评语。这些评语反映了季札以和为美的看法。孔子的乐而不淫,哀而不伤是对季札审美观

3、念的继承和发挥,同时也是他自己的礼之用,和为贵思想在美学观念上的反映。以上三种看法,尽管观点不同,但都从孔子的思想实际出发,都有一定的道理,特别是从美学角度的解释,总结了美和艺术的一般规律,尤其值得重视。但是,除政治、道德的考虑外,孔子为什么要以中和为美呢?我认为,不论孔子本人是否意识到,他的乐而不淫,哀而不伤的理论是有心理学的根据的。语文试题卷 第 1页(共 12 页)从现代心理学的角度看,乐而不淫,哀而不伤实际上提出了一个艺术情感的快适度的命题。情感体验有积极、消极之分。一般地说,积极的情感令人愉快,消极的情感令人不愉快。同样一种情感体验则又有强度的区别,例如,快乐可以从适意到狂喜,愤怒可

4、以从微愠到暴怒,哀伤可以从惋惜到悲怆。孔子的乐而不淫,哀而不伤实际上已意识到情感强度的区别。情感体验从弱到强的许多级别差异中,就存在一个快适度问题。那么情感究竟达到什么强度才是快适度呢?积极的情感如果过分强烈,超过一定的度,也可转化为不愉快的情感;反之,消极的情感,如果能保持一定的度,也可以是愉快的情感。这里所说的度就是快适度。例如,微小的愤怒不一定不愉快,而强烈的愤怒则肯定是不愉快的。又如在平静中回忆起来的悲伤,可能是富于韵味的,而在现实中遇到灾祸所产生的悲伤体验则使人受不了。那么,情感的强度为什么会影响情感的快适度呢?这是由于情感的强度愈大,整个自我为情绪所支配的倾向也就愈大。当人们只是处

5、于淡淡的忧伤中时,情绪未达到高度紧张水平,对于实际功利还可以保持一定的心理距离,以单纯的鉴赏态度去体味自己的情感,而体味情感或多或少总能给人带来愉快。相反,当人们陷入极度哀愁之际,感到痛不欲生,整个自我完全被情绪支配,关心的就只是自己的损失,审美心境完全丧失,当然也就不会产生快感与美感。尽管孔子当时对情感的强度影响快适度的道理毫无所知,但他的乐而不淫,哀而不伤的观点,实际上是对艺术情感的最佳快适度作了规定。这就是说,对艺术情感来说,过与不及都不符合快适度。不及,达不到激活水平,不能使人进入艺术世界。过,即过分强烈,则又使人处于高度紧张状态,不得不转而直面普通生活的场景。孔子试图在过与不及之间,

6、找到一个度。这就是他提出的乐而不淫,哀而不伤这样一种境界。对孔子的乐而不淫,哀而不伤的心理学意义,后人已意识到了。宋人魏泰说:诗者述事以寄情,事贵详,情贵隐,及乎感会于心,则情见于词,此所以入人深也。如将盛气直述,更无余味,则感人也浅。清人沈德潜也有相似的说法:写离情不可过于凄婉,含蓄不尽,愈见情深。此种可以为法。含蓄、情隐反而入人深,盛气直述反而感人也浅,揭示了情感强度影响快适度的规律,这是深得孔子乐而不淫,哀而不伤旨义的精辟之论。实际上,中国古代诗学 语文试题卷 第 2页(共 12 页)中关于含蓄的大量论述,中国古诗中产生那么多含蓄蕴藉的诗,无不与孔子乐而不淫,哀而不伤的诗学思想有密切关系。然而,诗人如何去获得艺术情感的快适度呢?我认为乐而不淫,哀而不伤的说法,提供了一个大体的答案。那就是要想办法,把艺术世界(乐哀)与生活世界(淫伤)分隔开来,不使两者混淆。中国历代诗人的创作实际证明,让情感经过时间的过滤,通过回忆、沉思、梦幻之类的心理过程,把艺术世界和生活世界分隔开来,将自然形态的情感转换为可供心灵享受的艺术情感,并进而寻找到诗的情感的快适度。乐而不淫,哀而不伤作为艺术情感的快适

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